『劇場版モノノ怪』が露わにする現代の病巣「僕らは、世界が壊れていく様子を見ている」

『劇場版モノノ怪 火鼠』が描く灰色という生き方

──登場人物という意味ではフキとボタン以外に、大奥の警備を担当する坂下も印象的でした。規範に重きを置きつつも、臨機応変に対応して存在感を放っていましたが、そうした中庸な存在の重要性も意図的にフォーカスした部分なのでしょうか？

鈴木清崇　個人的には坂下（CV.細見大輔さん）の第二章での活躍には熱いものを感じました。特に、ボタンに頭を下げて主人公の薬売りを大奥に入れるように頼むシーンは、カッコいい音楽をつけるかどうか悩んだくらいです。結果的にカッコいい音楽はつきませんでしたが、とても印象深いシーンです。

大奥を守らないといけない立場の人間が、大奥を守るために、これまでの大奥を壊しかねない侵入者を受け入れる──そう判断するまでの葛藤と覚悟に、本当にグッときましたし、坂下のドラマは特に力を入れて描いてました。

中村健治　アイナ・ジ・エンドさんに主題歌を書き下ろしていただくにあたって、楽曲制作のヒントとなるよう作品についてのテキストをお送りしたんです。そこでキーワードとして書いたのが「灰色」という言葉でした。

美しいけど脆い白でも、力強いけど禍々しい黒でもなく、その中間にある灰色を選択するのが今作の最後のフキだと思っています。すっきりとした解決にはならないけど、合成の誤謬の世界で生きる上でのひとつの正解の形を彼女は選び取った。そうした思いを伝えた上で書いてもらったのが「花無双」です。

中村健治　なので、どちらでもない中庸の大事さは、意識していた部分でもあります。保守って効率が悪いし、なんだか古くてダサくも見えるけど、ずっと守っている何かが実は暗に安全に繋がっていたりもする。

逆に改革は身軽で大胆に動けるけど、予想もできないような失敗を生むリスクもある。どちらにもメリットとデメリットがあって、本当はどちらにも寄らない方がいいわけですが、現代では極端に寄った意見が強く見えてしまっている。本当はどっちでもない間の人たちがたくさんいると思うんです。

今作の坂下は、体制を守る保守側のようだけど、嘘もつくし、言ってしまえば道化師のような立ち位置でもあります。じゃあどっちつかずの存在として何も背負ってないかというとそうではなく、彼にも彼の覚悟があった。だからこそ彼のドラマは熱いものになったのかなと思います。

──最初は頑なに薬売りが大奥に入るのを拒んでいた坂下が、叫びながら薬売りの背中を押す場面は震えるほどに熱いシーンに仕上がっていて、正直泣きそうでした。

中村健治　あのシーンについては僕はちょっとやりすぎなんじゃないかと思ったんですけどね（笑）。

──そうなんですか?!

鈴木清崇　（笑）。

中村健治　でも、鈴木くんが「絶対に残した方がいい」と強くこだわって、入れることになりました。鈴木くんは普段は理知的なんですけど、大事な判断は感情の熱で決めるところがあって、そのギャップが面白いんです。

鈴木清崇　ああいう燃える展開は残した方がいいじゃないですか。

中村健治　燃える展開も大事だけど、僕はそこもしっかり計算が先に来てしまうんですよね。本当に自然な感情の流れで描けるシーンならいいんですけど、「この時点で坂下はこういうことを言っていいんだっけ？」みたいな。

鈴木くんのこだわりもありつつ、坂下がちゃんとそういう気持ちになれているならOKということで採用されたシーンですね。ただ僕としても、まさか坂下がこんなに薬売りに寄り添うキャラクターになるとは思いませんでした。そういう予想外なところも含めて、描いていて楽しいキャラクターでした。

幸せの仕組みが皆を苦しめる──モノノ怪が生まれるメカニズム

──前作から続く「合成の誤謬」に加えて、「幸せのためにつくったものなのに、仕組みのために搾取される。ない方がよくない？という瞬間を映画にしている」という視点もテーマになっているそうですね。

中村健治　今作におけるモノノ怪が生まれるメカニズムはこういうこと、というのを言葉にしたものがテーマになっています。

今作には完全に悪い人というのは実はいなくて、何かしら事情があってちょっとだけ悪いことをしている人がたくさんいる。みんな幸せのためにつくった仕組みを守るために少しずつ悪いことをしていて、悪いことをしたからといって裁いてしまうと、仕組みが崩壊しかねない危険性があったりする。

現実でも同じように、確かに悪いこともしているんだけど「その人がいなくなると社会や組織が回らなくなってしまうから困る」ということがあると思うんです。だからこそ白黒ハッキリつけようとするのは難しい。

社会全体のモラルが高ければ白黒ハッキリつけることもできたでしょうが、現代は僕を含めて全体のモラルが下がっていて、全員何かしら後ろ暗いものを抱えている状態だと思っています。

──社会全体のモラルの低下。

中村健治　自分だって辛いんだから多少のズルはしょうがないという姿勢でいると、みんなを幸せにするためにつくった仕組みが、ある時点で逆にみんなを苦しめるようになってしまう。ちょうど現代の日本は、そういう状態になりはじめているとも言えます。

そうなるとみんな辛い中で、誰かにさらに大きい負担を強いないと立ち行かなくなっていくんです。劇中では他の人より辛さを背負ってしまった人がモノノ怪になってしまいましたが、現実世界ではそうはなりません。

もうどうしようもなくなって暴れてしまったり、問題を起こしてしまったりすることになるでしょう。僕らは今、そうやってみんなを幸せにするはずだった仕組みによって、世界が壊れていく様子を見ているのかもしれない。そんなことを考えながら今作の制作に臨んでいました。